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田壮壮处理画面的精致让人咂舌，这在《小城之春》里是没有的，虽然我至今只看过他的《小城之春》。不过田导显然是那种专心做电影心无旁骛的人，而这种电影有时会是纯粹形而上的东西，其境界高远，意味悠长，很考验人的耐心。想来看这部电影的很多人是不懂围棋的，其实也不需要懂，全片叙事语言模糊得近乎迟钝，它围绕棋局却不关注棋局本身，生于乱世却力求出世，而田导有意无意中似乎找到了一个很好的处理方法，那便是顾左右而言他，我们看到了吴大师一个又一个人生片段，却始终摸不清脉络，如无说明，更是要一头雾水。

这样的状态似乎与下棋者该有的气定神闲极不相符，但需知吴清源虽是围棋泰斗，其人生却是矛盾重重，生为中国人却于中日对峙时加入日本国籍，又见日本野蛮蹂躏中国，个中滋味不言自明。于是无奈中寻求心灵之解脱，执着于异教而无法自拔。此种主人公对奇怪真理的追求影片费了很多笔墨来描写，甚至有喧宾夺主之势，似乎吴的寻道之心要更甚于其爱棋之心。

当然并非如此，如田壮壮所言他拍此片不是为了阐述围棋这种艺术，而是为了展示围棋大师吴清源身上所体现的东方文化：输赢并不重要，人生的根本在于尊重他人和自重。那么如何自重又如何尊重他人，这是影片所无法表达的，吴大师也许费其一生都无法参透的问题，我们又何苦要强求一部电影来阐明。最终影片恬淡的开始恬淡的结束，观者喝下一盅清苦的茶，而这样的电影注定票房惨淡，怪其一切尽在不言中，而如今有意享清苦之味者实在寥寥。

同时这是一部取用日本硬件的中国片子，为求原汁原味，田导在处理镜头上相当谨慎，大幅度的移动镜头很少，很多时候镜头是摆在那里，通过光影的变化来表现棋局之莫测。而演员张震不知道是故意还是演技逊色，整个人陷入了完全的木讷中，于是镜头和画面有时便彻底静止了，这就是和小津时代的微妙差别。小津的特色是静态镜头中的动态人物，以之动静结合，促使人物本身来散发其活泼气质；而《吴清源》则似是而非，它意图用画面构架或如水墨画般的风景来诠释禅的意味，却落入极端，便成大闷骚，此为票房惨淡之原因二。